tudo que sai pela boca dos personagens, passa pela cabeça, e que é preciso vivenciá-los intensamente. Não dá para fingir, ou dar grandes ares de interpretações. Entrega-se, sabendo que aquilo faz parte da sua vida, e você tem que saber o que está dizendo, tem que entender. Não é só decorar o papel.

A diferença hoje é essa. O elenco não tem tempo ou vontade de se entregar. A única preocupação é decorar. E "Entre Quatro Paredes" exige muito dos três atores. A carpintaria da peça é sofisticada e cada personagem tem o seu momento, enquanto os outros dois descansam, um deles se esfola, assim sucessivamente. É um descanso entre aspas, já que está ouvindo o que o outro diz. Assim, ele está participando. Costumo dizer: “Essa lâmpada está acesa?” “Está”. “E não posso apagar?” “Não apaga”. “Então se é dia claro nos meus olhos e na minha cabeça eu vou estar lúcido eternamente”. Não se pode dizer isso somente porque está decorado. Se não for entendido, não é transmitido.

Como diretor, para conseguir transmitir essa idéia, converso com o elenco, tenho capacidade de perceber detalhes nos atores. Quem me ensinou foi o Silva Ferreira.
Silva Ferreira, meu diretor no Grupo Os Provincianos, nos anos 1960, lembrava que quando Ziembinski dirigia Sérgio Cardoso, não dizia o texto da maneira como Zimba pretendia. Percebeu que ao falar, Sérgio passava a mão no tampo de uma mesa. Ziembinski, então, colocou uma toalha de veludo, aí ele começou a falar passando a mão em cima do veludo, e aquela coisa sensorial passou. Hoje, não há mais tempo para isso. Todos trabalham, ninguém se dedica ao teatro o dia inteiro para ensaiar ou refazer qualquer cena. Ensaia-se hoje, dois dias depois ensaia-se de novo.

A única vez em que ganhei dinheiro com teatro foi com "Navio Negreiro", porque Castro Alves caía no vestibular. Organizei debates, e num deles aconteceu algo estranho. O Geir Campos foi ver o nosso ensaio e disse: “Quem fica no navio, não fica de perna junta, fica de perna aberta para não cair”. Aí, eu disse: “Tá, mas esse navio é simbólico, não é um navio de verdade”.

Quando fizemos o ensaio para a censura, o censor pensou que fosse uma poesia, coisa declamada. A atriz Marga Abi-Ramia fazia a musa. Quando ela apareceu com aquele collant cor da pele, o censor olhou muito para ela. Tive que inflar a peça de cenas sexuais para que tivesse onde cortar e esquecer o aspecto político. Se as pessoas iam entender ou não, é outra coisa.

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Antonio Carlos de Caz - Ator | Grupo Os Provincianos